虽然晚年时段的拍摄, 不再需要舞蹈的加入, 但曾今今跑剧组却比先前更勤了。前辈宁书仪的精湛演技总是能让人肃然起敬，而对她而言，收获却远不止观摩时的惊叹。
宁书仪进组的第一天，曾今今就去打过招呼, 最初也只是说了些场面话, 相互认识了，并没有过多交流，主要还是宁书仪这阿姨看着一板一眼的，话也不多，在片场没戏的时候, 就闭目养神, 好像和谁都拒绝交流似的。想也知道，凭曾今今这情商实在很难和这种性格的长辈套近乎。
宁书仪以为曾今今是刚结束上阶段的工作, 按理她们的通告安排是不会有交集的, 或许一前一后就这一天碰上了。可没想到的是, 第二天、第三天, 都看到曾今今往片场跑。有时候在角落坐着看她演戏, 没拍的时候就看剧本记台词, 有时候又坐在导演边上看监视器，别的也不见她干了什么，像个剧组闲人。说实话, 现在这个年代, 这样的女演员很奇怪, 她心里想着。
三天的功夫，拍完了裕容龄聘上国务院文史馆馆员，然后撰写《清宫琐记》的剧情，这也是电影的开端，借助她写书的过程，引出少年时的回忆。
紧接着，则进入了裕容龄人生急转直下的时期，因为出生和经历，被当时混乱中的社会扣上了一顶又一顶的大帽子。
宁书仪进组的第四天，开始拍裕容龄折了双腿后，被送回监禁地的戏。电影拍摄略去了断腿的具体经过，不过就查阅到的资料来看，要是把这个激进混乱的场面还原出来，整部电影的社会意义和冲击力就是另一个层面上的了。只是传记类电影嘛，宣传的思想总是要正面一些，本来也不想拍成什么苦难电影，要是在这些剧情上使太大劲儿，难免会让人过度联想。中国第一个跳芭蕾舞和现代舞的人，一个致力于中外交流和慈善事业的舞蹈家，从晚清一路走来，经历过时代的变迁和社会的动荡，原以为国家安定了，一切都会好起来，可偏又遭了这样的大难。废了舞蹈家的腿这种事情，可不比要了她的命能好得到哪里去。
所以这么拍怎么行？就算是揭陈年老疮疤，也是会流血的。
宁书仪躺在床上，形容枯槁，她望着对面的墙，看似平静，眼睛里却有情绪波动起伏。曾今今从监视器里描摹她的面容，沧桑感似已溢出小小的屏幕，并非来源于细致逼真的老年妆容，而是来自她的眼眸，眼眸里的疲惫与愁绪，以及那些无法看透的……似是困惑的东西。
下戏之后，曾今今找到了宁书仪跟前。看了她这么多天的戏，交流的欲望日益增长。正好，今天莫易久让人送来了几筐大杨梅，趁借花献佛的时机，正好有话题的切入点。话说回来，莫易久倒是想亲自来送杨梅的，可曾今今自己都是去打酱油的，她拿探班当借口给女朋友送吃的，也不合适啊。
其实宁书仪没有表面看上去那么不乐意理人，按她的说法，上了年纪精力不济，天没亮就起来化妆，天黑了才能收工，身体吃不消，还不得抓紧时间休息啊？而且闭目养神也是她酝酿情绪的一种方式，她推荐曾今今倒是可以试一试，或许这种方式也适合她。
两人又谈了许多，主要还是讲刚才那几场戏，宁书仪在表演的时候，是想向观众传达一个什么样的信息，裕容龄遭遇了这样的不幸，她的心里到底在想什么。另一方面，宁书仪也想问问，曾今今这一天到晚的没事又在片场晃悠什么。
曾今今一脸苦恼：“我表现得还不够明显么？就是想向您学习啊，看看您怎么演裕容龄，我跟一跟，我是没本事说只要看看剧本就知道怎么把咱们的戏连上的。”
其实宁书仪对曾今今跟戏的做法还是认可的，认真点也是好事，毕竟她们演的是同一个人，尤其曾今今作为青中年时期的扮演者，有承上启下的作用，怎么演能做到自然过渡，不让观众觉得断层出戏，这事儿得格外上心。不过每天这么跟着看戏，也确实迂了点儿，电话或者会面沟通也都是可以的啊。
于是宁书仪抽了个空当，约了曾今今好好坐下来说戏。
其实导演和编剧也给曾今今说过戏，但是和演员的角度总归不一样，宁书仪不止是谈自己对人物性格的理解，也会和她分析裕容龄与其他人物之间情感关系的变化，甚至是一些算不上主要人物的关系，就算两人的互动只有一场戏，或者从头到尾都没有正面交流，只是在某些台词中提及到的某个人物，作为角色，对戏中每个和她有关联的人物，都应该是有“看法”的。
按照宁书仪说的，曾今今又好好地做了一遍功课，一条线一条线地把人物关系抠出来，又按照这些人物关系，梳理了每场戏的人物情绪和细节设计，还加了之前和宁书仪商量好的，人物的标志性小动作，比如想到高兴的事情，手指头就会不自觉地舞动，即使是瘫痪在床的晚年，面貌变了，处境变了，可回忆过往的美好时，依旧不改的习惯，也是始终不变的性格，一个开朗有趣的老太太。
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