从前世到今生，杜立鼎一直都不是一个狂热的音乐迷，他虽然也很喜欢听歌，但是却从来没有特别狂热的喜欢过哪个歌星，对于歌曲之外的音乐世界并没有多大了解。而在他的记忆之中，音乐产业在中国一直都是一个半死不活的状态，而对此，他也没有特别关注过。
作为一个商人，他不在意歌手们的死活。以前和RIAA合作的时候，他也一样对歌手们完全忽略了。可是这一次，在和余璐谈完了话之后，他却觉得，自己也许可以找到一个新的方向。
“或许我们应该试试，真的在音乐产业做些什么。中国的音乐人还是蛮多的，而且又遇到了一个新的网络音乐时代的到来，这是难得的机会。新的时代也许能帮我们挖掘出来一片市场，甚至能够让我们成为新时代的音乐巨头公司……以前我们过度忽视了这个市场，也不一定是对的。”
网络时代的音乐产业是什么样子的？杜立鼎心里也没数。他记忆里，这一片市场在21世纪初因为RIAA镇压了Napster，没能第一时间发展起来。倒是苹果靠着和RIAA合作捡了个便宜，从而扭转了自己自90年代末一直赔钱的经营状况，有了后来一飞冲天的资金。
一直到到了智能手机时代，RIAA再也压不住网络音乐了，于是才有了声破天等网站的出现，但是歌手，唱片公司，网络平台三方一直都在打架，很长一段时间都没有个结果。想要给这个产业找出来个合适的发展模式，杜立鼎也有点一筹莫展。
当坐在前往美国的飞机上时，他把自己的想法说给了梅卿瑶，而对此，梅卿瑶也是马上就回答了。
“很难做到你说的这些：咱们国家处于一个版权弱势的地位，如果真的严格控制起来版权的话，那么咱们国家每年需要给外国人太多的钱了。不反盗版这是官方的态度，要不是因为入世，咱们连政府办公软件都统一用的盗版。缺乏法律支持意味着难以保证收入，处在产业变革阶段意味着需要大量投入。有投入没有产出，前景不明朗，并不是很好的选择。”
“我也知道很难，只是想试试罢了。”杜立鼎摇摇头，也只能苦笑。
梅卿瑶说的没错，音乐市场前景不好。可是这不是他想要的答案，他想要的是解决办法，是如何把不好的市场变成好的市场的解决之道。哪怕不是那么聪明，不是那么具有可行性都好……这种时候，他需要的是一个解决问题的李希盈，而不是一个提醒政策的梅卿瑶。
只是可惜，坐在飞机上，他也没有办法商量更多了。
“该怎么办，我再想想吧。我觉得利用好了时代变革，我们就有机可乘。说到这个，美国那边现在谈的怎么样了？我们需要面对的是怎样的状况？”
每个人的优点不同，杜立鼎不强求梅卿瑶能想出来解决方案。而梅卿瑶虽然解决不了问题，但是作为一个秘书绝对合格。对于现在的美国人的谈判状况，她也了解的一清二楚了。杜立鼎一问起来，她也马上就作了回答。
“利益分配问题，其实争议不大。真正争议大的，倒是另外三个涉及到了未来发展的问题……”
RIAA和Napster的谈判已经进行了不断的时间了，他们谈判的内容其实千头万绪，但是在梅卿瑶的归结之下，其实也就是三个。
首先，多少年来，靠着版权法和掌握了销售渠道，唱片公司们一直都在坐地分赃。歌手创造的任何唱片他们都要分走50%的利润，剩下的50%里面他们还要扣除各种费用，这些事情他们也是早已经习惯了。
而如果未来的网络音乐真的成为了主流，那也就是说唱片公司以后作用会越来越小：现在的音乐网站只是能够下载音乐，通过网站下载唱片商的那些已有的音乐，可以使得音乐非常方便的进入用户手里。可是，以后如果这些网站不只是下载，同时也有上传的功能该怎么办？
如果网站就可以完成上传和下载，那么原本作为承载媒介的唱片商会彻底失去作用，这样的事情他们当然不能接受。唱片商并不是音乐的制造者，他们只是音乐的渠道商。歌手制造了音乐，他们负责加工成唱片，通过自己的渠道销售，然而跟着分成。但是互联网的出现，使得这个过程被打乱了。
诚然，一个歌手要是想要绕开唱片商，没有专业的录音棚，制作人，没有经受过专门的训练就唱的比专业人士更好，确实是有些不太可能，但是万一真的出现了那种天才怎么办？就算是没有那样的天才，要是有些极具潜力的歌手，被那些小唱片公司签下了怎么办？
对此，RIAA很是在意——虽然说RIAA名义上是所有唱片公司的联合机构，但是说到底真正掌握大权的还是几家大唱片公司。对外他们保持一致，需要维持唱片公司的利益，但是对内，他们也要维持唱片行业现有的秩序——说白了，就是要保证大公司的利益。
这一点，他们需要和Napster商量出来一个结果。
而第二个问题，就是如何维持Napster的竞争力：Napster现在是美国第一大音乐网站，用户数量号称超过8000万人——显然，虽然中国的某些人一再宣称守法律，有道德的美国人民不喜欢用盗版，都是自觉维护版权制度的，但是实际上事实证明，在不会被抓住的前提下，有数千万美国人民对于盗版还是颇为热爱的。
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