一起吃火锅的时候，大家都有意无意的把小泉今日子安排坐在曹志强身边，似乎默认小泉今日子是曹志强的女朋友。
对此，曹志强并没有拒绝，只是很礼貌的跟大家说说笑笑吃吃喝喝。
毕竟在这种场合拒绝别人，太不礼貌了，而且会让别人下不来台，曹志强还想在日本混，自然不能太孤僻。
席间，小泉今日子倒是很少说话，但却一直关注着曹志强，不是给曹志强夹菜，就是给他添茶倒水。
曹志强也心安理得的接受，只是他没过多跟小泉今日子聊天，更多是跟佐田雅志商量正事儿。
是的，日本也习惯在酒桌上边喝酒边谈工作，这并不是中国才这样。
那么，谈的什么正事儿呢？
首先自然是谈唱片出版的事情。
根据佐田雅志的说法，他们的合作方华纳先锋已经录好了唱片跟tv，就差宣传了。
宣传经费呢，都由华纳先锋来支付，但曹志强作为主唱，也要跟着出席宣传活动。
华纳先锋那边的说法，是先把曹志强的那首《只要有你在》的单曲上电台预热，也就是在电台播放，看看效果。
如果效果好，就立刻让曹志强上电台节目，也就是跟主持人聊聊天，谈谈自己的身份、经历以及创作心得之类的。
要是电台效果依旧不错，就会把tv投放到电视台放送，并趁着热度正式推出单曲唱片。
这个推荐套路，已经属于比较重视的套路了。
因为一般的新歌手想要推出新唱片，大都是先让你去参加各种歌唱类的比赛跟活动，甚至让你去街头或者夜总会卖唱。
比如邓丽军，她在日本发展的时候，就曾经长期在各大夜总会唱歌，并通过这种方式推销自己，打响知名度。
能出一个单曲就直接上电台的，这一般是指老歌手，或者公司特别看重的潜力歌手。
很明显，曹志强的艺名阿强，虽然在国内已经有了一定知名度，并且有一张大热唱片，但他在日本的知名度基本约等于无。
所以华纳先锋能让曹志强的歌曲直接上电台，这本身就说明华纳先锋很看好曹志强的潜力跟未来，并且也看好那首歌的水准。
当然了，如果唱片推出后销量特别好，华纳先锋就会根据唱片销量，来进行相对于的推销策略。
比如销量破三万，就会组织歌迷见面会，销量破十万，就会组织小型演唱会，要是破百万，那就组织大型演唱会，比如去著名的武道馆举办公演。
总而言之，就目前的各家日本音乐公司来讲，早就形成了一整套的推荐制度，基本都是根据成绩来定推荐方式。
像曹志强这种刚来日本没多久，没多少名气的时候，刚出道就给出唱片，拍tv，并且还打算首张单曲就给电台推荐，这是十分罕见的。
因为很多日本本地的著名音乐人也没这个待遇。
比如小泉今日子，她刚出道的时候，根本没这些待遇。
中森明菜也一样，她刚出道的时候虽然也不错，但同样没有曹志强的这些待遇。
其实仔细一想也就不奇怪了，因为曹志强能得到这些待遇，是实力与运气并存的结果。
首先，曹志强是去日本音乐著作权协会注册歌曲版权的时候，幸运的遇到了远藤实，并因为连续注册一百多少歌，引起了远藤实的好奇跟看好。
然后远藤实又亲自打电话给了华纳先锋的社长山本德源，亲自向这位社长推荐曹志强。
有了大人物的推荐，哪怕为了面子，华纳先锋的社长也要亲自过问一下曹志强的事情。
再然后，知道了曹志强的特殊，尤其是亲耳听到曹志强自己演唱的歌曲母带，感觉歌曲不错，很有潜力，加上曹志强的中国人身份很有噱头，很符合目前中日友好的主旋律，所以才决定试着包装一下曹志强。
要知道，甭管什么理由，此时的日本人对大陆人，那是相当的有好感。
曾经有数据表明，从1978年到1989年这段时间，是日本人对中国人好感最高的时期。
好感最高的年份是1980年，日本人对中国人的好感度曾经高达百分之七十八以上。
就算是1983年，日本人对中国人的好感也高达百分之七十六。
而且这时期的日本人，普遍对中国感觉有种神秘感跟向往感，所以中国元素在此时的日本，真的很吃香。
因此，曹志强的中国人身份，其实真的是个加分项，尤其他还是大陆人，这就更加是加分项。
当然了，哪怕这些加分项再好，实力不行也白搭。
可问题是，曹志强的那首《只要有你在》制作完成后，华纳先锋从上到下，只要是听过的人，都说这歌好。
不光曲好词好，唱的人也好，反正就是各种好。
哪怕是最挑剔的人，也认为这首歌如果推出，一定能火，无非是火的程度有所不同罢了。
事实上，如果不是曹志强突然回国，那首《只要有你在》估计已经开始上电台试放了。
这倒不是华纳先锋的人注重曹志强的个人意思，而是歌曲如果要上电台试放，通常歌手本人也要去电台参加谈话节目的。
别人就罢了，但曹志强的日语是完全没问题的，不知道的话，还以为他是东京本地人。
所以，华纳先锋的意思，等曹志强一回来，就立刻联络公司，然后立刻给他安排上电台节目。
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